写我的散文篇一：我的写作简历与散文观
（1）（闲话）：认真写些文字,只有两年时间。此前,时间可以追溯到1972年，那时候，我的数学成绩一败涂地，大部分的学校生活都用来读文学作品，以至从小学、初中到高中，作文屡屡获得好评。所谓的好，也只是老师眼里的好。或许是其他同学写得比我差吧。个人成长经历中，除了17岁兴之所至在地区报副刊上发了一首诗歌《水车》外，再没刻意地、有意识地写东西、投稿。这或许与周遭环境有莫大的关系。
二十多年来，痴迷地阅读着各种各样的文学、艺术作品，身边书籍太少，阅读是散漫的、无目的的、无系统的。生活在乡村，更多的反而是阅读大地、天空、花草、虫蚁，贫乏的生活过得沉重且无奈，1984年开始断断续续地写了不少习作，小说、诗歌、散文、戏曲等等，纸上胡乱涂鸦，写完往墙角一丢，再不理会。
1987年到1990年，穷得无钱买烟，便把自己地里的烟叶子拿来卷喇叭筒，那些初稿，都当作卷烟纸化作袅袅烟雾。1993年，打工开始，每晚加班到深夜，手头缺钱，身负巨债，想搞点零花钱，就只有在工余写点稿，诗歌、小说、散文轮换着玩，写得多，发得少。因时间少，精力不堪，最后被迫停止。（这一段只维持了一年不到，发表了大约十来万字，最高刊物只是市级报刊）。1994年冬－－2005年春，不再阅读，不再写字，甚至连以前的书籍都因辗转搬迁丢失不少。个人被俗务弄得精疲力竭。这时候想念从前的一些编辑朋友，于是开始在以前的报刊上寻觅他们的踪影。
结果，中断多年的联系接驳起来，再一次提起了笔。2005年夏，写了篇散文《客家山地，我心中的根》，寄给朋友，遂登载。这时，我尚不知余华、苏童、史铁生等等大家，更不知道当代文坛已经发生了天翻地覆的变化。文学的边缘化、功利性越来越大的趋势。但是我却鬼使神差又开始提起了一支秃笔。所以，这里从最近两年的散文写作开始谈。
（2）我个人喜欢写小说，喜欢虚构形形色色的人物，写了几篇，自己觉得不满意。小说太占时间了。我没空，每天上班十几个小时，下班后已是深夜，构思的困难和连续写作的不允许（写作当中，电话二十四小时不关机，半夜都有工厂业务电话）。
最后才选择散文写作。从前，学习的，多是现代文学中那些政治色彩浓郁，脸谱化的作品。杨朔式的文字风格影响了我们这一代，所以，刚写时，由于学养太差，文字稚嫩、苍白，但自己感觉却不错，后来贴到网上，发现自己不过是个井底之蛙。于是开始大量接触各种散文作品。沈从文、郁达夫、周作人、鲁迅、张爱玲、王小波、??苏轼、明清小品、屠格涅夫、英国古典文学、??我不知如何在所有前人的经典中学习那些有用的养分，也苦苦思索自己所要的属于个人的风格。至今没有找到或者说形成。
当代作家中，我比较喜欢刘亮程的乡村哲学、李汉荣的乡村诗意，鲍尔吉.原野的智性、幽默、空灵，杨永康的对话语的颠覆，苇岸、张炜、格非、刘烨圆等等大批作家的文字我都喜欢。
（3）散文写作走到今天，中国散文的现状已经是一个众声喧哗的“场”。传统写作的坚守与颠覆、消费文字与文学纯度的博弈，各种写作思潮的浑沌难辩，令人眼花缭乱，无所适从。
有人宣称要抛弃传统，创造新的话语系统；又有人反对所谓的新散文、原生态散文的提法，也有人提出散文分为好、中、差三种散文，至于什么是好散文、差散文，却语焉不详。当然，也有人坚持用周作人提出的“美文”概念（即闲适小品）来定义散文等等。一些报纸副刊专门辟出版面，登载一些“城市笔记”、“心灵鸡汤”、“人间百味”等等短小精悍的散文作品（这一类后来人们称之为副刊文字）。
等到近两年的博客兴起，一时间好象是全民皆散文，一些梦呓似的文字、琐碎的日记、个人隐密占据了各样博客的空间，媒体推波助澜，开始发表一些较为纯净、有吸引眼球、符合消费受众心理的博文。从来没有看到散文写作出现今天这样热闹的景象，也从来没有出现今天这种泥沙俱下的散文定义。
当年，蒙田把自己的日常思想笔记命名为“随笔”，这种随意、自由的散文写作对后世发生了区大的影响，特别是西方散文写作的引入，中国古典文学的糅合，使当今的写作者开始了一次次对散文写作的探索、创新、尝试，意义是重要的，成就也不小，但是，与小说、诗歌的成就相比，散文写作出现的问题却又是最严重的。我们迷失于对散文的定义、技巧、语言、结构等等的追问，摹仿。反而对于散文
这种古老、自古以来视为正统文体、我们的老祖先赖以安身立命的、写了几千年的文体出现了迷茫和混乱的情形。这不得不令人警惕与不安。
（4）所谓的传统散文，自两汉以降，至宋元明清，尤其是五四新文化运动的兴起，大批名家名作对于散文的延续、创新，作出了区大贡献。那些至今读来仍令人赞叹的散文名作，如朱自清的《背影》、鲁迅的《野草》、沈从文的《湘行散记》、张爱玲的《更衣记》等等，都是对传统散文的继承和创新。
及至1960年代开始，散文这种文体，遭受了最大的践踏，大字报的出现，纯粹就是一种假、大、空形式的蔓延，从此，散文比小说、诗歌跌入更深的黑暗之中。1980年代，类似史铁生《我与地坛》这样的精品的面世，才让散文写作虚幻性、空洞性、政治性得以改观。我认为，传统散文的定位，必须把文革其间的文学史（实际上那时谈不上文学的存在性）删除掉，而是自古典文学开始一直延续下来的精华部分保持下去，抒情、状物、写景、记人、叙事依旧是散文的主要写作对象，叙述、拟人、比喻、点染、白描等手法依旧适用于散文的一般写作。日记、书信、杂感、随笔、游记甚至报告依然属于散文写作的范畴。这些，是无法归入小说、诗歌的。
而新闻报道、通讯、特稿，往大处说源于散文文体，往小处说，又自成一类，两种文字的文学性、即时性、实用性、艺术性完全不同。所以，我们必须厘清这个要不要抛弃传统的问题。传统散文必须继承并且发扬下去，而不是简单、粗暴地加以鞭挞。传统散文是中国散文的根基。留住根基，才能探讨创新的问题。
（5）新散文、原生态散文的提出，有对过去假、大、空文字的对抗和颠覆。但是，所谓的新，所谓的原生态，它所包含的定义、要旨究竟是什么？许多写作者其实莫衷一是，说法暧昧的。新，我理解为就是对传统的反动，是一种有别于旧传统的叙述语言、细节安排、结构组织的创新。
在散文写作中，不时借用小说语言，大量穿插诗歌、戏曲元素，从语言到形式都尝试着颠覆传统散文的呆板、僵硬、循规蹈矩的写法，让语言走向各种可能的路径，让形式走向多元。可以说，这种尝试是积极的、有成效的，但是也出现了过多地借用西方的现代主义、后现代主义的风格，语言拖踏、长句子多、主谓颠倒、文义含糊不清、叙述感情纠缠不清的毛病。这方面在我本人的习作中可见一斑。而原生态写作的提出，始出于新锐散文家杨献平的标示，他对原生态散文的定义是“大地原声和现场精神”的概念。
他说：“以强烈的现场感和生活质感，乃至新颖自觉的表现方式方法，还散文以生活的传统、艺术的传统和贴近大地自然本质的传统。就其写作性质而言，定名为“原生态写作”比较恰当。从这些作家作品上，我们可以越来越清晰地令人感觉到，贴伏大地的写作对重新完成艺术与现实，人文与生活的重新衔接的可能。
而与之相对的是，纯粹的新散文越来越自我封闭，大都是关起门来说体验，进行个人的另类审美和内心筑垒，而忽略了生活在散文乃至艺术创造中强有力的支撑和表现作用。”尽管，这里的定义仍旧有表述含糊的嫌疑，如“纯粹的新散文（何为纯粹的？）但是，我还是觉得可以期许和探讨，并在写作实践中加以体会。
（6）我个人的散文观：不存在各种令人眩目的提法，散文也好，诗歌、小说也好，要有自由、独立的精神及文字间隐藏或展示的思想深度，能够给人以美感的艺术享受、精神领域的共享与启发、有高超的文学修养和深厚的人文关注，文字本真，对生活的态度用真实的、客观的角度去描摹，但在艺术手法上不一定局限于写实，可以运用各种有效、合理的写作手法，以达到文字的美感、质感、力量感。好的散文应该经得起时间和不同读者的检阅，经得起自己良心的追问，经得起现实的比照和多元文化的质疑。要做到这一点，是非常困难的，所以，有待于我们不断努力。
都昌县的散文作家明然是我认识时间不长的文友。自从在《中国散文家网》交流认识之后，我就开始注意他的散文创作动向，知道他在不长的时期里已经出版了三个散文集子，另外，一个待字闺中的集子《岁月像白水一样流过》，我也认真拜读了，对他的散文风格留下了些印象。后来他两次来九江和我见面，我们象老朋友一般敞开心扉聊文学，聊人生，便对他的性格有所了解。文如其人，明然的散文和他的性格一样直抒胸臆，快乐、忧伤、惆怅、伤感等情绪毫不遮掩地展现给读者。我以为这就是明然散文最明显的特征。
明然此次收录到《新锐散文八家》中的20多篇作品，均是有感而发的真情之作。
写我的散文篇三：《原创散文诗》我手写我心
心，有时候，如同长了青苔的石板，湿滑的你进不来，我也出不去。女人的心不知道什么缘由就变了，变得那么快、那么急，就在这深夜。黑夜连着天，一同沉入了梦里，星星一颗都不见了，以往睡不着的时候，喜欢站在阳台上，仰望天空，喜欢看月亮，看月亮上的嫦娥，是不是和我一样寂寞；喜欢数星星，我会沿着月亮最近的星星开始，第一颗是李清照，第二颗是张爱玲，第三颗是谁？
管它呢！楼下那棵小树在路灯下摇曳着身姿，给谁看？小雨拍打着叶片，献着殷勤，抛着媚眼儿，只一会儿功夫，叶片感动得泪眼婆娑，哭得一塌糊涂。在这深夜，初夏的深夜啊！斜对面小酒馆的门“吱“地一声开了，一种撩拨人心的气味儿从窗外飘了进来，花钱买醉吗？那个飘着长发的女人歪斜着被人搀扶在肩上。现代女人真好，自打被解放后，一直当家做主，这不，深更半夜的，推杯换盏，大有“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”的气势。
在这深夜，初夏的深夜啊！经受不起这酒的刺激，转回身冲杯咖啡吧，想自己虽不是那么小资、小女人，不那么浪漫，但还是小有福气，百姓人家天天喝咖啡咋行，难道自己还不幸福吗？难道一杯咖啡就幸福了吗？原来幸福如此简单。在这深夜，初夏的深夜啊！谁说的，把文字藏在心里，打在键盘上行吗？有时候想想，文字装在心里真的很美，怎么一经我这拙劣之手，就变得不那么云淡风轻了呢？
我手写我心，我心抒我情，寂寞的时候就想敲键盘，嗒嗒的声音在夜里格外好听，和文字说着悄悄话，有时候滔滔不绝、有时候低头不语、有时候羞羞答答，在这深夜，初夏的深夜啊！（2014年6月6日午夜）
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